En effet, l’on connaît trop peu de collectionneuses de cette époque, les auteurs fondateurs de la discipline ayant systématiquement affirmé que la collection était une affaire d’hommes et que les femmes ne la pratiquaient que pour se divertir. Pourtant, la Présidente de Bandeville, bien loin de ne se consacrer qu’au décor ou au loisir, a construit un véritable projet muséal dont la redécouverte est inédite.

Alors que l’historiographie s’en est complètement désintéressée, la Présidente de Bandeville a été une figure majeure dans le paysage pictural parisien du XVIIIème siècle. Issue d’une famille de la noblesse de robe et d’épée normande, Marie Anne Catherine a rejoint Paris au bras de son époux, François de Bandeville. À la mort de ce dernier et de ses deux enfants, elle a initié la construction d’une collection de plus de 300 tableaux et d’objets d’histoire naturelle (dont des peintures majeures pour les collections européennes comme la fontaine de Chardin ou l’enlèvement d’Europe de Claude Gellée dit le Lorrain).

Cette femme avait bien conçu ses cabinets comme un proto-musée. Le cabinet de peinture et celui d’histoire naturelle avaient été agencés pour être le prolongement l’un de l’autre. Les cabinets alternaient vitrines d’artefacts naturels et tableaux de paysages, de natures mortes ou de dessins animaliers scientifiques ; la peinture semblant être le lien contigu des artefacts naturels. Elle avait ainsi rassemblé de la manière la plus exhaustive possible des objets naturels, comme pour résumer la nature et faire dialoguer le macrocosme et le microcosme.

Des expositions :

• Musée des Arts décoratifs « Une journée au XVIIIe siècle, chronique d’un hôtel particulier » (du 18 février au 5 juillet 2026)
• Musée Cognacq-jay, «  Révéler le féminin, Mode et Apparences au XVIIIe siècle » ( du 25 mars au 20 septembre 2026).
• Pour les collections XVIIIème : le musée du Louvre, le Musée des Arts Décoratifs, le musée Carnavalet, le Musée Jacquemart-André.
• Et pour les gender studies à l’époque moderne, l’AFÉMuse, le musée des féminismes à Angers (qui ouvrira ses portes dans les prochains mois)
• La collection formidable de LA Musée au musée Sainte-croix de Poitiers

Sources imprimées  

• 

  CAYLUS Anne Claude Philippe de, BARTHÉLEMY Jean-Jacques, MARIETTE Pierre-Jean, Recueil de  peintures antiques, imitées fidèlement pour les couleurs et pour le trait, d’après les desseins coloriés faits  par Pietre Sante Bartoli, Paris, s.n., 1757-1760, p. 11, 12.

• DEZALLIER d’ARGENVILLE Antoine Joseph, « Lettre sur le choix & l’arrangement d’un Cabinet  curieux », Mercure de France, Paris, chez la Veuve Cavelier, juin 1727, vol. 2, p. 1294-1330.
• —, La Conchyliologie, ou Histoire naturelle des coquilles de mer, d’eau douce, terrestres et fossiles, Paris,  De Bure, 1780, 3ème éd., t.I, p. 214, 215 ; t.II, p. 48-848, Planche VIII, X, XIII, XIV, XV, XVI, XVII, XVIII,  XIX.
• DIDEROT Denis, d’ALEMBERT Jean Le Rond, Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des  arts et des métiers, Histoire naturelle, Paris, chez Briasson, 1751-1780, vol. 6, Planche LXIX, fig. 7, p. 8.
• RÉMY Pierre, Catalogue de tableaux des peintres célèbres des différentes écoles […] provenant du Cabinet de feu madame la Présidente de Bandeville, VP RES 1787/9, Paris, chez M Hayot de Longpré, 1787.

Articles, ouvrages et actes de colloque :

• ARMAND Guilhem, « Le Spectacle de la nature ou l’esthétique de la Révélation », Dix-huitième siècle,  n°45, 2013, p. 329-345.
• BONFAIT Olivier, « Les Collections des parlementaires parisiens au XVIIIe », Revue de l’Art, Paris,  éditions Ophrys, n°73, 1986, p. 28-42.
• BONNAFFÉ Edmond, Les collectionneurs de l’ancienne France : notes d’un amateur, Paris, chez Aubry,  1873, p. 13, 60-80.
• CABANNE Pierre, Les grands collectionneurs. Du Moyen-âge au XIXe siècle, Paris, les éditions de  l’Amateur, 2003, t.I, p. 7-30, 113-151.
• CARLYLE Margaret, « Collecting the World in Her Boudoir: Women and Scientific Amateurism in  Eighteenth-Century Paris », Early Modern Women : An Interdisciplinary Journal, vol. 11, n°1, Arizona  Center for Medieval & Renaissance Studies, 2016, p. 149-161.
• CHAUNU Pierre, introduction à Annik Pardailhé-Galabrun, La naissance de l’intime : 3000 foyers parisiens, XVIIe-XVIIIe siècle, Paris, PUF, 1988.
• DUBY Georges, PERROT Michelle, Histoire des femmes en Occident. XV-XVIIIème siècles, Paris, Plon, t.  III, 1991, p. 111-120, 175-195, 327-369, 403-427.
• EHRARD Jean, L’idée de la nature en France dans la première moitié du XVIIIe siècle, mémoire de thèse  soutenu en 1962, Université de Paris, Faculté des lettres, Chambéry, Imprimeries réunies, 1963, vol. 1 et 2, p.  49-50, 127-133, 181-185, 273-274, 280-287, 325-328, 417, 418, 547, 569, 742, 771-773.
• GERE Charlotte, VAIZEY Marina, Great Women collectors, New York, Abrams, 1999, p. 45-56.
• GUICHARD Charlotte, Les amateurs d’art à Paris au XVIIIème siècle, Seyssel, Champ Vallon, 2008, p.  9-17, 26-30, 60-62, 80-188, 218-332.
• LAWRENCE Cynthia, Women and art in Early modern Europe : patrons, collectors and connoisseurs,  Philadelphia, Pennsylvania State University Press, 2ème édition, 1997, p. 1-20, 207-227.

• 

  LUGLI Adalgisa, Naturalia et mirabilia, les cabinets de curiosités en Europe, Paris, A. Biro, 1998, p.  101-129, 156-230.

• MICHEL Patrick, Peinture et Plaisir. Les Goûts picturaux des collectionneurs parisiens au XVIIIe siècle, Rennes, Presses Universitaires, 2010.
  —, Collectionner au temps de l encyclopédie: objets, lieux, pratiques, Presses universitaires de Rennes,Rennes, France, 2026.
• POMIAN Krzysztof, Collectionneurs, amateurs et curieux. Paris-Venice : XVIe-XVIIIe siècle, Paris,  Gallimard, 1987, p. 7-95, 163-188.
• RHEIMS Maurice, TOURNIER Michel, Les collectionneurs : de la curiosité, de la beauté, du goût, de la mode et de la spéculation, Paris, Ramsay, 1981.
• SCHNAPPER Antoine, Le Géant, la Licorne, la Tulipe. Collections françaises au XVIIe siècle, Paris, Flammarion, 1988.
• SCHNAPPER Antoine, Curieux du grand siècle. Collections et collectionneurs dans la France du XVIIe siècle, Paris, Flammarion, 1994.
• THIÉBAUD François, Une femme collectionneuse au XVIIIème siècle, Marie-Anne Catherine Bigot de  Graveron, Présidente de Bandeville, s.l., Bulletin de la Société Historique et Archéologique de l’Essonne et  du Hurepoix, 2018, p. 1-99.
• VERLAINE Julie, Femmes collectionneuses d’art et mécènes de 1880 à nos jours, Paris, Hazan, 2014.

Catalogues d’exposition

• Louveciennes, Madame du Barry : de Versailles à Louveciennes, Marie-Amynthe Denis (dir.), Paris, Flammarion, Louveciennes, Musée-promenade de Marly-le-Roi, du 21 mars au 19 juin 1992.

Dans cet épisode vous avez pu entendre des extraits des oeuvres suivantes :

• Barbara – Drouot

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